笔者参观香港故宫文化博物馆“凝土为器”展厅，对清宫旧藏、宋代“五大名窰”之一河北定窰所烧造的“白釉孩儿枕”印象特别深刻，通过藏品了解过去人类发展的历史饶有意义。

最近我有幸受到邀请，参观七月新开的香港故宫文化博物馆，最深印象的是“凝土为器”展厅，展示故宫博物院珍藏陶瓷，当中六十六件更是国家一级文物，是国宝级文物数量最多的展览厅。北京故宫借出的文物异常珍贵，据馆长称基于文物保护等考虑，部分只会展出数个月，此行实在大开眼界。

谈到文化保育，除了能收藏于博物馆的书画、文物以外，中国值得保育的世界历史文化遗产，也如繁星之多，如乐山大佛、兵马俑、长城、云冈石窟等等。不得不提的还有集建筑、雕塑、绘画于一体的世界闻名艺术圣地：莫高窟。我认识这个瑰丽的文化遗产，源自二○一九年“吕志和奖－正能量奖”得主，有“敦煌女儿”之称的樊锦诗。

她成长于出了名温柔婉约的浙江杭州，一九六三年北大考古毕业后，直接被派驻西北大漠的敦煌文物研究所工作，在无水无电的环境下做研究工作，儿子出生后也送予中原丈夫家人照顾，一家分开二十多年，熬过了当时传统文化被摧毁被贬低、财政资源极度缺乏的艰难时期，一九九八年当上了敦煌研究院第一位女性院长至现任名誉院长，所有相知均尊称樊锦诗为樊先生，道尽了她比汉子还硬朗的经历和能耐。

这个活生生的艺术博物馆，从东晋起，经历十六国，到隋唐盛世，以至元代止千多年来的文化艺术结集，随着丝绸之路的经商重要性下降而淡出历史舞台。被遗忘及封尘多个世纪，在二十世纪初才在无意中被发现，又在八国联军侵华时被损害抢夺，沧海桑田后终于得到了国人的重视。有点像被火山瞬间埋没的意大利庞贝城那样，将历史凝滞在一个时代，让你穿越时空发掘久远的华夏文化演变，不仅是中国也是全世界考古学上的瑰宝。

高瞻远足的樊先生，早于八十年代末即提倡“数字敦煌”以平衡保育与推广，致力开发并监督洞窟内壁画与雕像数码化的工作，在九十年代的科技是超越想象的艰巨工作。默默耕耘的团队花了三十多年来改进完善、推出互联网资源平台，让这些贵宝的数码影像得以展示在全世界学者以至广大市民的眼前，确立了敦煌石窟在全球的考古学和历史上的重要地位。

当年她作为吕奖得主受访时，鼓励大家在遇上困难时不要害怕，说她“就是在不断碰到困难，不断探索，不断地去学习，不断进取，不断地去解决问题，这个过程中”，令我印象尤深，困难就是她生活的老朋友，永远存在，成了她一直学习，超越挑战的努力泉源。

石窟的数码化与改善，到今天都仍在继续，一代一代人的接棒。逾八十高龄的樊院长，到现在还是“拉着皮箱到处说莫高窟的传道人”，因为敦煌就是她的人生。

吕志和奖总经理程珍

以上内容归星岛新闻集团所有，未经许可不得擅自转载引用。